Шаг вперед 3-D в драматическом плане не очень удачное кино, но это первый фильм за последнее время, в котором 3-D использовано в качестве не только маркетинговой уловки, но и указывает на первоначальный замысел снять мюзикл.

Третий и последний фильм из популярной серии, это первая американская драма танца, в котором произошла органичная интеграция кинематографии, яркого дизайна, великолепной хореографии и динамичной музыки. Скорее всего, сюжет уже вам известен: мальчик встречает девочку, девочка разбивает ему сердце. Потом все танцуют, при этом соревнуясь со злодейской конкурирующей командой, и познают значение истинной дружбы в процессе. Но в отличие от первых двух одноименных фильмов, сейчас мы можем наблюдать почти реалистичную историю об изменяющем всю жизнь соревновании, в котором очень мало шансов победить.

«Алиса в стране чудес» Льюиса Кэрролла – всегда было безумием в чистом виде: и как литературное произведение, и как его экранизированные адаптации. Причем именно адаптации, ведь близко к тексту перенести на экран это поистине шедевральное, сколь и «шизофреническое» произведение, не представляется возможным. Пожалуй, одной из самых удачных лент по мотивам книги можно с уверенностью назвать одноименный советсткий мультфильм.

Можно много спорить о том, как стоит экранизировать данный роман, но в одном сомнений нет – постановщик тоже должен быть немного чокнутый, а потому выбор Тима Бертона на роль режиссера даже не вызывает сомнения. Это его мир, и он чувствует его изнутри. Ну, разве что, шансы создать нечто похожее были бы лишь у Терри Гильяма. Если Тим Бертон снимает фильм – можете быть уверены, музыку напишет неподражаемый Дэнни Эльфман, а в фильме на 90% будут сниматься Джонни Депп ( Безумный Шляпник) и, собственно, муза и жена Тима – Хелена Бонэм Картер (Красная Королева). При этом они оба на своих местах – этот дуэт давно поднаторел в исполнении эксцентрических ролей, а потому, как всегда, браво!

Актеры: Никита Высоцкий, Сергей Медведев, Анна Слынько, Михаил Ефремов, Станислав Дужников, Елена Бирюкова, Валерий Караваев, Александр Гавриков, Игорь Данковцев, Анатолий Завьялов
Режиссер: Владимир Зайкин
Продюсер: Татьяна Воронецкая
Сценарист: Владимир Зайкин
Оператор: Дмитрий Мальцев
Композитор: Андрей Богатырев
Название картины: Пятница 12-е (2009)
Следователь Захаров в бешенстве: маньяк по кличке Пятница расправляется уже с одиннадцатой жертвой, а зацепки нет. Квартира сыщика заклеена фотографиями убитых, морозильник забит уликами, карабин наготове, а душегуб все не попадается. Пятница же, оказавшийся шепелявым задохликом-очкариком, жалуется воображаемому собеседнику на свое нелегкое существование.

Нил Бломкамп снял новый фантастический фильм о межпланетном контакте - Район №9.
Контакт несколько вынужденный, т.к. не своей волей зависшие над Йоханнесбургом инопланетяне спустились на грешную Землю. Похожие на больших насекомых пришельцы, натужно и маятно влачили свое существование, беспрерывно размножаясь, пожирая кошачий корм, резину и прочую гадость.
За истекшие двадцать лет «прибытия» район №9, место их обитания, плавно превратился в обширную свалку, на вид дополнительно пострадавшую от каких-то форс-мажорных обстоятельств, а сами «поселенцы», одетые в немыслимую рвань или просто неглиже стали смахивать на бомжей. Помимо прочего, инопланетяне толи по недомыслию, толи по простоте душевной развлекались своеобразно – жгли машины и пускали под откос поезда.
Такова завязка фильма. Дальше авторы киноленты показывают действия властей по устранению вышеперечисленных безобразий. Действия полные насилия и сами напоминающие полный беспредел. Правда, есть и положительный момент во всем происходящем – под корень изведена местная мафия, специализирующаяся на межпланетной проституции и торговле оружием.

«Бросок кобры» - новый фантастический экшен от Стивена Соммерса – создателя таких фильмов как «Мумия», «Мумия возвращается», «Ван Хельсинг». В этом фильме, как и во многих своих последних работах, он выступает режиссёром, одним из продюсеров и сценаристов.
Сюжет фильма строится вокруг новой технологии, способной разрушить весь мир в прямом смысле. Соответственно за этой разработкой начинается охота как со стороны террористов, имеющих целью порабощение вселенной, так и со стороны команды G.I.Joe – секретного подразделения, борющегося с терроризмом по всему миру. В фильме все персонажи представлены либо хорошими, либо плохими. Примечательно то, что почти каждый герой в одной команде имеет связь с героем или героями из другой команды. Работу сценаристы над картиной "Бросок кобры" проделали немалую, так как у многих героев видна своя сюжетная линия, которая и привела каждого к своему финалу, но собственно на этом и заканчивается их работа, потому что мотивы и цели, а также фразы, которыми кидаются герои и антигерои слишком штампованы и даже несколько глупы. Достаточно вспомнить одну из последних реплик сумасшедшего профессора, обращенную к поверженному лидеру террористов – «Теперь ты будешь называть меня командиром». Выглядит фраза достаточно глупо на фоне происходящего разгрома группировки, даже если и сделать скидку на сумасшествие гения. Таких вот моментов по всему фильму немало. Таким образом, хоть идея у сценаристов была хороша, исполнить её должным образом они не смогли.

Если Вам нравятся фильмы о Джеймсе Бонде с Шоном Коннери, «Миссия невыполнима» с Томом Крузом, то следующий фильм, который вам необходимо посмотреть – «Миссия Дарвина» с …морскими свинками

Фильм повествует нам о крутом… ну очень крутом отряде спецагентов, состоящем из трех морских свинок, которые всеми возможными и не возможными способами стремятся остановить суперзлодея, жаждущего захватить власть над миром.

Подробнее о фильме "Миссия Дарвина" и составе отряда читаем в продолжении...

«Призраки бывших подружек» - очередная комедия 2009 года от сценаристов Джона Лукаса и Скотта Мура, а также режиссёра Тодда Филипса. Почему очередная? Потому что это трио уже ранее выдало неплохую комедию на избитую тему о гулянке перед свадьбой, а именно «Мальчишник в Вегасе». Но вот мастера выставили на суд общественности своё очередное творение. Так что же оно из себя представляет?

Сюжет фильма построен вокруг Коннора Мида (Мэттью МакКонахи), который помимо того, что сам является прожжённым бабником и циником, не видящим смысла в любви и женитьбе, как таковых, так и своего брата настраивает против свадьбы прямо за несколько часов до её начала. Конечно, делает это он не со зла, а в силу своего видения мира. Фильм несколько банален и сразу же становится ясно, что подвергаться перевоспитанию будет именно этот персонаж.

К слову, название фильма «Призраки бывших подружек» не оправдывает себя никоим образом, ибо только одна подружка является бывшей, другие же девушки пришли либо из настоящего, либо из будущего. Несомненно, оригинальной находкой режиссёра является дождь из слёз, пролитых девушками, переживавшими расставание с Коннором Мидом. Больше о его труде, проделанном в данном фильме сказать нечего, что, несомненно, не является похвалой.

Сюжетом для фильма Майкла Манна послужила история жизни легендарного грабителя банков Джона Диллинджера. Нападения на банки, отличающиеся своим особым стилем и дерзостью, вызывали симпатию в обществе, которое считало именно их главной причиной Великой депрессии, но сделали главного героя мишенью для ФБР.

Режиссер Майкл Манн по мнению многих высокомерный приверженец формализма, а его фильмы – неодушевленные эстетические конструкции. Но несмотря на это, ярые поклонники его таланта с каждым новой отснятой работой яро отстаивают звание Манна как главного визионера, а не как Манна - кинематографа. И «Джонни Д.» не избежал прений сторон по этому поводу: в Интернете разрослись километровые ветки многочисленных форумов, владельцы блогов без устали строчат десятки гневных киноманских тирад друг другу. Одни, то и дело, вспоминают Майклу несуразные сценарии, за которые следует бить линейкой по рукам, тут же добавляя обязательную часть про заигрывание с цифровой камерой, которое так сильно смахивает на фетиш. В свою очередь, защитники Манна противопоставляют режиссера массе серой безвкусицы мэйнстрима, вспоминают заслуги прошлого, говорят о высокой культуре, фирменном стиле и жестких рамках чистого жанра, которых Манн придерживается всю свою карьеру режиссера. Подобные дискуссии обычно завершаются тем, что все, принимавшие в споре люди, переходят на непременные вопросы, например, о понимании истинной природы кинематографа.